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年轻人在B站追起“扶贫剧”,农村片能否真正占

择要:对付一部好的影视剧来说,题材不是问题。

由中央电视台、中共贵州省委鼓吹部出品,上影集团等联合出品的电视剧《花繁叶茂》日前在央视一套黄金档收官。上周该剧每集匀称到达率2.724%,收视率1.408%,均位列黄金时段电视剧单频道收视指标首位。

2020年是周全建成小康社会和打赢脱贫攻坚战的收官之年,《花繁叶茂》《我的金山银山》等一系列扶贫剧亮相荧屏。这些正剧或轻笑剧风格、具无意偶尔代特色又接地气的剧目,令不少不雅众遐想到上世纪80年代上海片子制片厂的“屯子子三部曲”。昔时,《毂击肩摩》《玉轮湾的笑声》《喜盈门》三部屯子子片令“八亿农夷易近带笑看”,但在近些年,屯子子题材影视作品却鲜有喝彩又叫座的案例。若何在做好内容同时赢得市场,屯子子题材影视剧的前途在哪里?

村庄子题材回归主流影视市场

打开国家片子局官网上关于2020年1月(上旬、中旬)全国片子剧本(梗概)立案、立项公示,从影片标题和梗概内容可见,至少七八部影片和脱贫攻坚题材直接相关,有的影片直接将“扶贫”放在片名中。上海片子家协会副主席、上海戏剧学院教授石川阐发,今年是周全打赢脱贫攻坚战着末一年,片子、电视剧上都有大年夜量作品以此为主题。

6月6日,脱贫攻坚题材电视剧《最美的村庄子》在央视综合频道开播,是今年度最受关注的村庄子剧之一。在这之前,《一个都不能少》《我的金山银山》也已先后于央视、东方卫视开播。根据广电总局今年3月公布的名单,脱贫攻坚题材重点剧目就跨越20部。

荧屏上如斯密集地呈现村庄子题材电视剧作品,从光阴上看暌违已久。“这一批屯子子题材电视剧的丰收,与国家的脱贫攻坚计谋导向密弗因素。估计未来一两年内,还会有大年夜量的村庄子影视剧涌现在各个平台上。”电视评论人、中国人夷易近大年夜学新闻学院博士何天平先容,上一次有如斯规模化的村庄子剧要追溯到上世纪80年代末、90年代早期,与屯子子生活水平的提升以及电视的遍及有关。当时,村庄子地区逐步成为收视高地,市道市面上涌现出一批反应村庄子生活的作品,代表作如《竹篱·女人和狗》《辘轳·女人和井 》《古船·女人和网》等。进入新世纪以来,古装剧、玄幻剧、都会剧等兴起,开始成为荧屏的主流。“2000年今后,主流市场对村庄子题材的掘客没那么注重,当然也有《马朝阳下乡记》等高分作品,但都是一个阶段零星呈现的作品,是琐屑的,不成为征象。”何天平说。

是以,村庄子题材险些可以说是经久缺席于主流影视市场。“正常环境每年约有一两部这类片子,比如前些年的《十八洞村子》《杨善洲》等,这些影片未必票房高,但品德不错。”石川坦言。如今屯子子题材片子大年夜都依附政府扶持,是以,“赶”特殊节点档期者常见。

屯子子题材和收视市场并不抵触

历史上,村庄子题材影视剧也不乏好的作品。上世纪80年代,上影拍过三部屯子子轻笑剧片子,都颇受迎接。比如《玉轮湾的笑声》寓教于笑,洋溢着浓烈的生活气息,导演分外要求演员必须认识屯子子生活。《喜盈门》曾是昔时的票房冠军,导演赵焕章、编剧辛显令都有深挚屯子子生活根基。据主创回忆,影片在上海放映时,不雅众笑了四五十次;真正到了屯子子,笑声达到一百七八十次。如今看来,深入生活、扎根人夷易近的创作要领,是影片成功的紧张缘故原由。

《喜盈门》

在上影集团副总裁徐春萍看来,三部影片最值得借鉴的是对现代生活的反应。“好的片子必须切近生活,切近人夷易近,切近不雅众。上世纪八十年代的片子、小说以切近老庶夷易近生活为特色,几部影片对中国当时现实的体现,恰是不雅众们等候的内容,和他们有感情共鸣,让不雅众经由过程片子找到感情依靠,这是它们能够成功的紧张缘故原由。”

《玉轮湾的笑声》

这一波村庄子剧热潮,只管是借政策春风而起,但何天平觉得,在村庄子题材经久缺席于主流电视市场的背景下,这无疑是一个好的契机。在他看来,从《人夷易近的名义》不停到《大年夜江大年夜河》,一壁是主旋律题材拥有了足够优秀的内容底色,另一壁,主流市场对这类好品相的剧也出现出相称高的吸收度。“落到现在的村庄子剧,这两年的变更是,受众的审美吸收度是很高的。”

从今年已展播的村庄子剧来看,改编自申报文学的扶贫剧《花繁叶茂》开播后口碑收视一起走高,豆瓣评分7.9,还意外俘获了年轻的B站不雅众。“屯子子题材影视剧喝彩又叫座,与制作时的品相很有关系。”何天平阐发,《花繁叶茂》是轻笑剧的调性,不那么宣教、生硬、刻板,且剧作、人物踏实,“剧中呈现了很多生活中真实的人物形象,能给不雅众带来共情的空间”。不止于此,郭靖宇监制的《最美的村庄子》在业内看来品相也值得等候。

在徐春萍看来,昔时三部屯子子轻笑剧里的成功履历,也在《花繁叶茂》中获得了传承。“屯子子现在和曩昔很不一样,把这个故事放在屯子子照样城市,对本日的中国来说,不是影响市场的一定前提,我们斟酌的照样故事、人物、情节若何让更多不雅众孕育发生共情和共鸣,讲故事要领、艺术出现风格若何能被不雅众吸收。”她觉得,本日的屯子子题材不妨处置惩罚得更艺术化一点,做到让不雅众喜闻乐见。

假如只以屯子子背景来看,近十年来国产影片里也不乏市场、口碑双赢的作品。石川觉得,屯子子题材和市场并不抵触。“现在要办理的是屯子子题材影片的市场化,怎么进入市场,找到自己的不雅众,孕育发生良性投入和回报的商业轮回。屯子子题材影片不能纯真依附行政手段扶持,今后照样要更多地用市场手段办理。”

为屯子子片找到类型化进口

在当前的背景下,村庄子题材影视剧是只拍给屯子子不雅众看的吗?石川指出,在商业片子市场上,传统意义上的屯子子不雅众已经不存在了。“跟着影院覆盖到最基层,与其说屯子子不雅众、城市不雅众,不如说中小城市不雅众是市场主流。”他建议,要征服这些主流市场破费者,屯子子题材影片应该找到一个类型化的进口。“屯子子题材更像是一个以前的观点,进入今世市场必要找一个详细载体,我们认识的市场类型如青春片、动作片、笑剧、科幻等都可以和屯子子题材结合。”比如曹保平的《追凶者也》在偏远的西部村子寨上演玄色逃杀;忻钰坤的《心迷宫》将悬疑题材和屯子子背景结合起来;毕赣的《路边野餐》将背景置于黔东南的小镇,带有浓郁的文艺和奇幻色彩。“为什么没人将这些成功的影片称为屯子子片,主要照样看待影片的角度不合。”

何天平觉得,假如说上世纪90年代,屯子子不雅众在看村庄子剧时,还要依托此题材依靠对付城市的想象;那么,跟着城市化的进程与社会的成长,城乡的差异、文化的分野已逐步消解。但无论社会若何变更,村庄子这个空间场域始终是一个紧张的社会单元,影视剧对村庄子场景的叙事也不停有着本土性的特征。

“讲好中国故事,不仅是城市的故事,村庄子题材也是一个值得掘客、讲述的富矿。找到好的切入点后,主旋律影视剧也可以喝彩又叫座。”何天平说。

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